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1位:KBS [初戀](65.8%) - 崔秀鐘,朴相元,李成延,裴勇俊,崔智友

2位:MBC [愛情是什麼](64.9%) - 李順才,金惠子,崔民秀,河熙羅,申愛羅

3位:SBS [沙漏](64.5%) - 崔民秀,朴相元,高賢貞,李政宰

4位:MBC [許俊(醫道)](63.8%) - 全光烈,黃秀貞

5位:KBS [年輕人的陽地](62.7%) - 河熙羅,裴勇俊,李鍾原,全度妍,洪京仁

6位:MBC [我和他(最愛的人是你)](62.4%) - 朴相元,崔真實,車仁表,宋承憲

7位:MBC [兒子和女兒](61.1%) - 崔秀鐘,金喜愛,蔡時羅,韓錫奎

8位:MBC [大長今](60.8%) - 李英愛,池珍熙,楊美京,甄美麗,任豪

9位:KBS [太祖王建](60.2%) - 崔秀鐘,金英哲,許仁錫

10位:MBC [黎明的眼睛](58.4%) - 朴相元,蔡時羅,崔在成

11位:MBC [看了又看](57.3%) - 金智秀,尹海英,鄭普碩,許俊浩,李順才,朴龍河

12位:MBC [真實](56.5%) - 崔智友,柳時元,朴善英,孫志昌

13位:SBS [野人時代](56.4%) - 安在模,金英哲

14位:MBC [嫉妒](56.1%) - 崔秀鐘,崔真實,李應京

15號:KBS [風吹](55.8%) - 崔秀鐘,尹孫河

16位:KBS [澡堂老闆家的男人們](53.4%) - 李順才,高鬥心,金喜善,裴宗玉

17位:MBC [國溪](53.2%) - 金惠秀,白英奎

18位:SBS [青春的陷阱](53.1%) - 沉銀河,全光烈,李鍾原,劉浩貞

19位:SBS [番茄](52.7%) - 金喜善,金錫勳,金智英,金相中

20位:MBC [M](52.2%) - 沉銀河,李昌勳,金智秀

21位:MBC [暴風的季節](52.1%) - 金喜愛,崔真實

22位:MBC [他*的海](51.9%) - 高小英

23位:SBS [女人天下](48.6%) - 姜受延,全仁花,陶智元,金楨恩

24位:SBS [ALL IN](46.6%) - 李秉憲,宋惠喬,池誠,樸率美,韓智敏,笛木優子

25位:MBC [朱蒙](46.3%) - 宋一國韓惠珍金承洙全光烈吳妍秀


26位:KBS [秋天的童話(藍色生死戀)](46.1%) - 宋惠喬,宋承憲,元斌,韓彩英

27位:MBC [人魚小姐](45.9%) - 張瑞姬,金成澤,鄭普碩,禹熙珍,高鬥心

28位:SBS [天國的階梯](45.2%) - 崔智友,權相佑,金泰熙,申賢俊,樸信慧

29位:SBS [daoki](43.2%) - 金賢珠,高鬥心

30位:SBS [明朗少女成功記](42.6%) - 張娜拉,張赫,柳秀永,韓恩貞

31位:KBS [你是我的命運] 42.5% - 林允兒,樸載正,孔賢珠,李志勳

32位:KBS [王家一家人] 42.1% - 李泰蘭吳賢慶李允智吳滿錫

33位:KBS [龍的眼淚](42.0%) - 劉東根,崔明吉,安在模,宋允兒,河智苑

34位:MBC [我的名字是金三順](37.7%) - 金宣兒玄彬鄭麗媛丹尼爾·亨利

35位:kbs [順藤而上的你](33.1%) - 金南珠劉俊相尹汝貞張勇

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甄子丹導火線電影配樂主題曲MP3

 

 

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「這種以悲劇結尾的電影,能否為觀眾帶來娛樂?
如果可以的話,拍戲的題材和種類就可以更不受限了。」—中島哲也

Q1:第一次看完原著小說有什麼感覺?
我是08年秋天偶然在書店見到這本書的。看完第一部份女教師獨白後,就決定買了。當日逛書店不是為了找拍戲題材,但看完真的興起「究竟怎樣才可以將一部用獨白講故事的小說化成影像」的想法,就這樣激起我改編的興趣。就好像我們用手機通話很輕鬆平常,但要你把談話內容用圖畫去表達就很難了(笑)。

Q2:什麼決定性因素讓你想把它拍出來?
把小說拍成真實影像,是基於想驗證書中每個人的獨白究竟是真是假。原著每個人物都站在自己立場說話,透過他們的獨白,故事的全貌才一片一片拼湊呈現。讀者一面讀,會一面推測人物的性格,但我有個疑問:日本人的善意謊言充斥日常生活,已經變成理所當然,我們真能如此坦率地把自己的想法說出來嗎?以我自己為例,我的真正想法,有時連我自己都不知道!

Q3:為何找松隆子當女主角?
我看過幾齣松隆子主演的舞台劇,我發覺她是那種不論任何角色,都有能力把人物內心挖到最深、展現最多層次面貌的演員。看她舞台劇作品《芝居》時,我覺得她很可怕,人物角色明明活生生,但居然那麼恐怖(笑)。當今世上,沒多少女演員能令我有這種不安感覺,所以就讓她演女教師這個角色。

Q4:你對她提出了哪些演出指導?
完全沒有,應該說我當時根本沒有預定的演繹方向。因為小說只記敘了說話的森口,她的眼神、語氣都沒有提及,所以我也在摸索如何把有對白的森口,跟小說裡未提及的森口融合統一。舉例說,在教室的走位是我設計的,但當時森口腦裡究竟想什麼,我沒有向演員仔細說明。不只松隆子,我對扮演學生的演員都沒有提出類似「你這個角色該用什麼語氣唸對白」的指示,都是由他們自己決定怎麼演。幸好松隆子事先也沒有跟我商量,否則我可能會因為她的設計跟我的理解不同而感到不安(笑)。

Q5:最後松隆子的演出你滿意嗎?
很滿意。開拍時,她的演出比我當初預期的還要好。第一天拍攝,她已經把森口演得很到位,記得我當時心想:「喔,原來森口就是這樣的人!」就好像書裡面的女教師活生生站在我面前一樣。

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Q6:如今想來,演員開拍前沒跟你討論角色,不是太危險嗎?
松隆子不是那種靠導演的分析去建構角色的演員,她屬於只要身在場景中,就會抓到戲路的類型,在坐滿學生的教室中,她自自然然就會變成女教師森口。雖然我都不明白她是如何做到的,但因為我實在無頭緒,所以她這種才能幫了我很多。這次我也沒有對其他演員窮追猛打,可能因為我對角色沒有主觀定位,感覺不對勁時,只是叫她「再來一次,再來一次」。

Q7:教師向學生報復,你怎麼看待森口悠子這個角色?
我一直覺得,一個人說什麼話,做什麼事,都不代表那就是他的本性。這次戲裡的人物好像都是壞人,但即使他們做出殘暴的事,他們都不是魔鬼,只不過是人遇到某些事情的下意識反應。拍攝結束後,我終於清晰地瞭解森口了,但請別要我形容,因為我怎麼樣看待這個人,不應該影響到觀眾對她的感覺。森口是喪心病狂還是情有可原,她報復是對是錯,應該交由觀眾判斷。


Q8:跟你過去執導的作品相比,【告白】無疑是最沈重的一部,你覺得現今的日本需要這種具反省意義的電影嗎?

我不知道。我眼裡只有一個問題:這種以悲劇結尾的電影,能否為觀眾帶來娛樂?如果可以的話,拍戲的題材和種類就可以更不受限了。對我來說,突破不是來自跟自己過去的作品比較,而是能夠把人性的缺點,即懦弱、狡猾等,用有趣的方法變成娛樂。雖然表達手法有所不同,但目的都是把人類更多不同的面貌表達出來。

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